Articles

Szergej TCHEREPNIN fül Tone Box

megtekinthető

Murray Guy
március 5 – április 20, 2013
New York

volt egy szokatlan klasszicizmus Szergej Tcherepnin legutóbbi kiállítása Murray Guy. A zeneszerzőként képzett 32 éves művész a szimfonikus crescendo hagyományos struktúráját alkalmazza, fokozatosan hangzó feszültségeket épít ki elektronikusan erősített … szobrászat és videó használatával. Tíz tárgy minden elfoglalta a galéria tér: három rozsdás acél esőpajzs, amelyek a padlóra merőleges szögben helyezkednek el, hogy visszapattanjanak és visszaverjék a hangot; két kerek megfigyelő tükör, amelyek meghatározott időközönként forogtak, és a hang rezgésének visszhangját keltették az egész térben; három “eartone doboz”, egyenként velúrba és vászonba csomagolva; egy erősített metró pad; és egy szabadon álló videó. Ezek a quizzical tárgyak ugyanolyan megkérdőjelezték a pontszámot,mint az interaktív megjelenés lehetőségét.

pszergej Cserepnyin. Telepítési nézet

Szergej Cserepnyin. Installációs nézet a “Motor-Matter Bench,”2013, “Stereo Ear Tone Mirrors,” 2013 (részlet) és a “Pied Piper Box,” 2013. A Murray Guy Galéria jóvoltából.

fiatal kora ellenére Tcherepnin meglehetősen sikeres a helyspecifikus hangművészet területén. Csak az elmúlt évben részt vett a 30. Bienal de S Appoolo Paulóban, és a Pied Piper, I. rész című nagyszabású önálló kiállítás témája volt az audiovizuális művészetekben. Ezenkívül Tcherepnin fellépett a Guggenheim Múzeumban, a Chicagói Művészeti Intézetben (a das Institut és a United Brothers társaságában), valamint Gavin Brown vállalkozásában, szintén a fent említett munkatársakkal. Ebben az évben munkája bekerül az 55.Velencei Biennáléba, valamint a várva várt hangzás: Kortárs partitúra a MoMA-ban. Murray Guy-nál ez a tapasztalat megmutatta.
a Tcherepnin installációja egy 32 perces hurokon működött, amelyet kifejezetten a Fülhang dobozához készítettek. Alacsony dübörgéssel kezdődött, melyik, a galériában elfoglalt helyzetétől függően, visszhangozta a kíváncsiságok felhívását, amelyet a potenciális fenyegetés csillogó tömbje követett. Ahogy a darab fejlődött, minden tárgy egyedi szerepet játszott, hozzájárulva sajátos “hangjához” a teljes kompozícióhoz. Ennek az élménynek a középpontjában Tcherepnin” eartone boxes”, kézzel készített szobrok álltak, amelyek belülről megtapasztalva két hangot bocsátottak ki, amelyek célja egy harmadik hang—vagy “különbség” hang—kiváltása a hallgató belső fülében. (Bár zenei képzésben részesültem, még soha nem találkoztam ilyen tapasztalattal egy művészeti galériában, és a hatás valóban izgalmas volt.) A fejemet egy dobozba helyezve, és a tárgyak elülső részén terített selyemfátyolokon keresztül kinézve érzékelésem egyre kissé elmozdult; ennek a középső hangnak a hatása nem volt teljesen kellemetlen, de nem is volt éppen kellemes. A legnyugtalanítóbb az volt, hogy nem tudtam elmenekülni. Egy olyan korszakban, amikor mindennek kikapcsoló kapcsolója van, a saját lélegzetem vizualizációja tartott fogva a képernyőkön, és a hangmagasság behatolása anatómiám belső működésébe. Ahogy a fülem (és az intellektusom) oda-vissza röpködött a tényleges hangtól a kitalált fikcióig, úgy tűnt, hogy a galéria padlólemezei összhangban hajlanak és hajlanak.

p

“Pied Piper Box,” 2013. A Murray Guy Galéria jóvoltából.

a metrópadra lépve (“Motor-Matter Bench,” 2013) ez a Balanchinei duett ismét elmozdult, a technológiai elrendezés woomph és villódzott az audiális perifériámban. A számítógép által generált hangok és rezgések rétegesen, egymásra rakva és ismétlődően tükrözték a növekvő szorongásomat (igen, ez volt a nyilvánosságra hozott hang privatizációja), amely az ingadozó decibel szintekkel lépést tartott.
különösen rejtélyes volt Tcherepnin magányos videómunkája a műsorban, a “Pied Piper Playing Under the Aqueduct” (2013). Hálós harisnyában, mandarin színű fejdíszben és virágmintás miniruhában öltözve a művész többször bejárja Rio de Janeiro egyik ősi vízvezetékének boltívei alatti területet, időnként egyszerűen sétál, mások pedig látszólag keresnek valamit. Ruhái, a mögötte lévő elhagyatott, graffitizett építészet, valamint a járókelők passzív reakciói a mű kortárs helyérzetének egyedüli mutatói. Hang, úgy tűnik, lehet, hogy az egyetlen dolog, hogy rázza őt ebből álmodozás. Mezítláb, kivéve az aprított harisnyanadrágot, amelyet sportol, Tcherepnin olyan, mint egy udvari bolond, digitális fuvolájával játssza érzelmeinket—olyat, amelyet valójában soha nem látunk, de nagyon tisztában vagyunk vele.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.