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トゥマノヴァ(1919-1996)

国際的に知られているダンサー、振付家、ハリウッド映画女優は、1920年代の三つの”ベビーバレリーナ”の一つとして、ロシアのプリマバレリーナの擬人化となりました。 名前のバリエーション:Tumanova;Tata。 エカテリンブルクとチュメニの間のシベリアでTamara Vladimirovna Toumanovaに生まれ、2月、1919年(一部の情報源は1917年を引用)、29日、1996年、77歳でカリフォルニア州サンタモニカの病院で死去した。; ウラジーミル-トゥーマノフ(ロシア帝国陸軍大佐)とエフゲニア-ハシドヴィッチ(グルジアの貴族出身)の娘。パリの学校に通い、オルガ-プレオブラジェンスカにバレエを学んだ。1943年に映画プロデューサーのケーシー-ロビンソンと結婚した(1953年離婚)。子供はいない。

パリのトロカデロでポルカで踊り、偉大なバレリーナ-パヴロワの役に選ばれ、パリで子供のバレエ”L’Evantail de Jeanne”(1927年)でデビューし、バレエ”Russe de Monte Carlo”(1932-38年)でデビューした。; 1940年から1945年までバレエ-リュスとバレエ-シアターに出演し、1949年にクエバス侯爵バレエ団、1951年から1952年までフェスティバルバレエ団、1956年にパリ-オペラ座で踊り、1947年から1956年までアメリカ市民となり、南カリフォルニアに家族と定住した(1944年)、父親が死去した(1963年)、母親が死去した(1988年)。

バレエ:

L’Evantail de Jeanne(1927);Cotillon(1932);Concurrence(1932);Le Bourgeois Gentillhomme(1932);Jeux d’Enfants(1932);Mozartiana(1933);Songes(1933);Petrouchka(1934); シンフォニー-ファンタスティーク(1936年)、ファイアバード(1940年)、バラの幽霊(1940年)、オーロラの結婚式(1940年)、レ-シルフィデス(1940年)、手すり(1940年-41年)、スワン湖(1941年)、マジック-スワン(1942年)、ジゼル(1944年-45年)、くるみ割り人形(1944年-45年)、ル-パレ-ド-クリスタル(1947年)、ル-パレ-ド-クリスタル(1947年)、ル-パレ-ド-クリスタル(1947年)、ル-パレ-ド-クリスタル(1947年)、ル-パレ-ド-クリスタル(1947年)。baiser de la fee(1947);La Legenda Di Guiseppe(1951);Phedre(1952).

フィルモグラフィー:

Days of Glory(1944);Tonight We Sing(1953);Deep in My Heart(1954);Invitation to the Dance(1956);Torn Curten(1966);The Private Life of Sherlock Holmes(1970)。

ほとんどの記述によると、タマラ・トゥマノワは1919年3月2日、エカテリンブルクとチュメニの間のシベリア鉄道の箱車で、敗北した反ボリシェヴィキ白軍の逃亡残党に所属する砲兵馬に占領された。彼女の母親は退却の混乱の間に夫と別居していた。 この記述の問題は、後退から遠く離れた1919年3月に、白軍が攻撃的になり、モスクワに向かって急速に進んでいたことです。 その敗走とその後の後退は、その年の7月まで起こらなかった。

20世紀のダンスの中で最も華やかな星の一つ。

-ジャック-アンダーソン

いずれにせよ、母と娘がウラジオストクの極東港に滞在している間、彼らは偶然の事故によってタマラの父、帝国ロシア軍のウラジミール-トゥーマノフ大佐と再会した。 その後まもなく、家族は中国の上海市に向かう貨物船で永遠にロシアを離れました。 一年後、彼らはカイロに旅し、そこからパリに行き、同様の状況で何千人もの他のロシア難民と一緒に新しい生活を築き始めました。 ウラジーミル-トゥーマノフは、卑劣な仕事が利用可能であったものは何でもやって控えめな生活をekeすることができました。 家族を一緒に保つのを助けたのは彼女の母親Evgeniia Toumanovaの強い性格でした。 彼女の娘に可能な限り最高の教育を与えるために彼女の決意は、元バレリーナOlga Preobrazhenskaからタマラの最初のダンスのレッスンにつながった。 後年、トゥーマノーヴァはオルガを”最初からの最大のガイドと影響力、私の完全な教師。”

わずか数ヶ月後、彼女の元同僚のスタジオを訪問している間、時代の偉大なプリマバレリーナの一人であるAnna Pavlovaは、Tamaraのダンスに気づき、パリのTrocaderoでの赤十字給付プログラムにゲスト出演—ポルカ—のために彼女を選んだ。 これはToumanovaの壮大なダンスのキャリアの始まりでした。 11歳の時、パリ-オペラ座の児童バレエ”L’Evantail de Jeanne”で主役を踊った。 バレエ評論家のアンドリュー・レヴィンソンは熱狂的であったが、「それは驚くべきことであり、また恐ろしいことでもある。 人間の体は、このような強制的なホットハウス開発の重大な危険なしにサポートしません。”1929年に、バレエは、トゥーマノワダンスで、再びパリ-オペラ座で発表され、レビンソンは再び彼女の技術的能力に彼の驚きを表明しました。

1932年の最初の数ヶ月は、トゥーマノワのキャリアの基礎を築いた。 元コサックの大佐だったw-ド-バジルは、有名なバレエ”ルッセ-ド-モンテカルロ”を再編成したばかりだった。 次の十年の間に、彼の熟練した管理は会社のための世界的な称賛に勝ちました。 彼の最初の行為の一つは、彼の新しい振付師としてジョージ*バランシンを雇うことでした。 バランシンはデ-バジルに1932年のシーズンのいくつかの主要な役割のためにトゥーマノーヴァに署名するよう説得した。 彼はまた、彼女にLe Bourgeois Gentillhommeの主役の女性的な役割を与えました。 デ・バジルの振付家の一人であるレオニド・マッシーヌは、彼女のために彼のバレエ『Jeux d’Enfants』を制作した。 翌年、バランシンはモザルチアーナとソングスを振付し、トゥーマノヴァが踊った。

おそらく、有名なダンス評論家のアーノルド-ハスケルが、当時パリのすべてを魅了していたロシアの若い女の子、トゥーマノワ14歳、イリーナ-バロノワ14歳、タチアナ-リアブチンスカ17歳の三人を表現するために”ベビーバレリーナ”という表現を発明したのは、おそらくアーノルド-ハスケルであった。 Toumanovaは、一般的にトリオの中で最も穏やかで主張が最も少ないと考えられており、ロシアのバレリーナがどのようなものであるべきかという皆の考えを具現化したのは彼女でした。 外観はエキゾチックで、大きな黒い目、カラスの髪、非常に白い肌で、彼女は抒情性と妙技を組み合わせました。 彼女はまた、若々しい恵みと相まって、本当に魔法であると言われた壮大な方法を持っていました。 三人の女の子は、ステージ上の役割の上に時折ライバル関係にもかかわらず、また、彼らのパートナーの注意を超えて、近くにいました。 思春期を通して、彼らは彼らの技術的なスキルを完璧にするために非常に懸命に働かなければならなかった,多数の役割の彼らの解釈,だけでなく、彼らの聴衆を喜ばせる方法を学びます. 彼らはほぼ毎晩踊り、ヨーロッパ各地を旅し、社会的な契約に出席し、頻繁な報道インタビューをしました。

バランシンのバレエ-ルッセとの間奏は、若いダンサーにとって素晴らしい時間でした。 彼は魅力的で仲良くしやすかったので、三人はすべて彼と恋に落ちました。 しかし、すぐに彼はバレエ-ルッセ-カンパニーを去り、その後彼らの生活から姿を消した。 彼は”すべての芸術とすべての人々に美しいものを理解するように教えてくれました。 彼は私がシンプルさの美しさと美しさのシンプルさを見つけるのを助けました。”彼の部分のために、バランシンは彼女のダンスの魅力と風味を強調し、彼女のすべてのポーズと彼女の古典的な美しさに夢中になった。

三人の若いバレリーナは、夫が兵役以外の仕事を見つけることができないことが多かった30代の女性、厳しい母親にも対処しなければならなかった。 母親は娘のキャリアのすべてのステップの上に猛烈に戦った。 3人の「バレエの母親」のうち、Evgeniia Toumanovaは最も気質的であると考えられ、情熱的な党派主義、そして鋭敏さと偏心のための評判を得ました。 しかし、彼女はタマラのキャリアを進めることに成功しました。 タマラは後に、”自分の母親に友人を持つよりも、娘にとってより美しく、やりがいのあるものは何でしょうか? しかし、彼が死んだ1963年12月まで、家族の中で支配的な人物だったのは彼女の父親でした。 トゥーマノワは一度だけ毎日のダンスの練習を中断したり、専門的な活動を停止したりしましたが、それは彼女の父の死後でした。

1933年、バランシンがバレエ団を去ったとき、トゥーマノワは彼と一緒に行き、翌年に会社に戻り、ファイアバード、ペトルーチカ、オーロラの結婚式でタイトルロールを踊った。 その後、レビンソンはトゥーマノワの”東洋のだるさ”を指摘し、彼女のテクニックでは、1909年のインペリアル-バレエ-シルフィデスのどれも持っていなかった活力と完璧さを持っていたと付け加えた。 1934年、トゥーマノワはミシェル-フォキネによってニューヨークで上演されたペトルーチカの人形として踊った。 その後のロンドン、シカゴ、ロサンゼルスでの公演では、イゴール-ストラヴィンスキーの指揮の下、バレリーナの役割で踊った。

バロノバ、イリーナ(1919—)

ロシアのバレリーナ。 1919年にロシアのペトログラードに生まれ、パリのヴィクトル-ユーゴー大学で学び、パリのオルガ-プレオブラジェンスカにバレエを学び、ドイツのセヴァスティアノフと結婚(離婚)、セシル-G-テナントと結婚した。 パリ-オペラ座(1930年)とテアトル-モガドール(1931年)でソリスト。

パリのプレオブラジェンスカ学校に通っていたジョージ-バランシンによって発見されたイリーナ-バロノワは、1932年にモンテカルロバレエ団の三人の”ベビーバレリーナ”の一人となり、13歳であった。 バロノヴァに加えて、三冠馬にはタチアナ-リアブチンスカとタマラ-トゥマノヴァが含まれていた。 バロノーヴァは”百のキス”の王女、”レ-プレサージュ”の情熱、”ジョゼフィーナ”のチョレアルティウム、”スクオーラ-ディ-バロ”のジョゼフィーナ、”ブルーベアード”のブーロッテ、”トロイのヘレン”のヘレン、”ル-ボー-ドナウ”のファーストハンドの役を演じた。 彼女はまた、オーロラの結婚式、白鳥の湖、Les Sylphides、Coq D’Or、Coppélia、La Fille Mal Gardée、Petrouchka、Le Spectre de la Rose、Jeux d’Enfantsを踊った。 『フロリアン』(Mgm、1939年)と『ヨランダ』(メキシコ、1942年)、ミュージカル『女の子に従う』(1944年)、レオニード・マッシーンのバレエ『ルス・ハイライト』(1945年)、ミュージカル『弾丸のバレエ』(1946年)、コメディ『ブラック・アイズ』(1946年)に出演した。 1946年に舞台を引退すると、夫と3人の子供と一緒にイギリスに住み、ロイヤル・アカデミー・オブ・ダンスの技術委員会のメンバーとなり、アカデミーの教師コースでマイムを教えた。

Riabouchinska,Tatiana(1917-2000)

ロシアのバレリーナ。 名前のバリエーション:Riabouchinskaia;Riabouchinskaya;Riabuchinskaya。 1917年にロシアのモスクワで生まれ、24年(2000年)にカリフォルニア州ロサンゼルスで死去、オルガ-プレオブラジェンスカとマチルダ-クシェシンスカにダンスを学び、1943年にダヴィド-リヒネ(振付家、教師)と結婚した。: タニア-リヒネ-クロフォードの娘。

“baby ballerina”triumvirateのメンバーであるTatiana Riabouchinskaは、15歳の時にパリでニキータ-バリエフのショーヴ-ソリス-レヴューでデビューした。 彼女は革命の初期の段階で家族がロシアから逃げ出した後、幼い頃にパリに到着していたが、父親が皇帝ニコライ2世の銀行家であったため、彼らは脱出することができた。 ジョージ-バランシンはリアブチンスカのダンスを見て、ショーヴ-ソリス-レヴューからW-ド-バジル大佐のバレエ-リュス-ド-モンテカルロに行った。 彼女は1932年から1941年まで会社と踊り、レ-プレサージュでは軽薄、ル-ボー-ドナウでは娘、ジュウ-ダンファンでは子供、パガニーニではフィレンツェの美しさ、卒業舞踏会ではジュニア-ガール、コク-ドールとシンデレラではタイトルロールを作った。 ミッシェル-フォキーヌの”Les Sylphides”や”Le Spectre de la Rose”では、彼女の最高のパフォーマンスの中で考えられていました。 彼女は彼女の動きの軽快さと喜びで知られ、1940年にはウォルト-ディズニーの古典的なファンタジアのダンスカバのモデルを提供しました。 リアブチンスカは翌年にモンテカルロバレエ団を離れ、ロンドン-フェスティバル-バレエやバレエ-シアターなどの劇団にゲストアーティストとして参加した。 1943年にバレエ-リュッセの振付家-ダンサーであったデイヴィッド-リヒネと結婚した。 彼女には娘がいて、1950年に舞台から引退した後、カリフォルニア州ビバリーヒルズでダンスを教え始めた。 リアブチンスカは2000年11月に83歳で死去するまで教鞭を執った。

The Dancing Timesは1935年にToumanovaが彼女の会社の他のメンバーよりも進歩したと宣言しました; “彼女は外観と技術の両方で、理想的なバレリーナに急速に発展しています。”1936年にロンドンのすべてがデバジルのダンサーとバレエRusseレパートリーと恋に落ちた。 マッシーネはベルリオーズの交響曲”ファンタスティーク”でトゥーマノーヴァを提示し、最愛の人としての中心的な役割を果たした。 彼らのパフォーマンスを見た後、批評家のハスケルは、今ではバレエの”マッシーヌスクール”があり、トゥーマノワはその最高の通訳であったと宣言した。 1936年から1937年の冬の間、彼女はAlexandra Danilovaとアメリカツアーの最初の部分を共有しましたが、健康上の理由から、また彼女の一般的な教育により多くの時間を割

1937年にデ-バジルのダンス-カンパニーが分裂すると、マッシーヌのバレエ-リュス-ド-モンテカルロに加わり、ジゼルをレパートリーに加えた。 その年、注目されたバレエ評論家A.V. ダンス・クロニクルの編集者であるコトンは、トゥーマノワは「確かに史上最も美しい踊りの生き物」であり、彼女は「mimeとベアリングの最大限のスキルを達成していたので、特徴付けの背後にある個人をほとんど認識していなかった」と書いている。”

1940年の第二次世界大戦の最盛期には、トゥーマノワはバレエ-ルッセに同行してオーストラリアツアーを行った。 シドニーでは、彼女は火の鳥、バラの幽霊、Les Sylphidesだけでなく、オーロラの結婚式を踊った。 オーストラリアの批評家は、彼女の落ち着き、彼女の優雅さ、そして彼女のロマンチックな外観を賞賛した。 批評家のBasil Burdettは、Toumanovaは少し不均一になる傾向があったにもかかわらず、偉大なダンサーであり、素晴らしい芸術家であったと書いた。 しかし、彼はそれがおそらく彼女のスタイルに内在していると付け加えました。”

1941-42シーズンのニューヨークでは、トゥーマノワはストラヴィンスキーのバレエ”Balustrade”を導入した。 1941年10月、彼女はメトロポリタン歌劇場で白鳥の湖で黒い白鳥(オディール)を踊った。 その冬、そして1942年の春、イゴール-ユスケヴィッチとアンドリュー-エグレフスキーは交互に魔法の白鳥で彼女をパートナーにし、ニューヨーカーが最初にマシーネのル-トリコーンを見たとき、ミラーの妻を踊ったのはトゥーマノヴァだった。 “マッシンと協力して、”Toumanovaは言った、”攪拌しています。 魂の拡大。 彼の芸術的な習得と精度以上のものがあります。 彼の感情的な深さと範囲で、彼の強さに大きな力があります。 1944-45年には、アントン-ドーリンと組んだバレエ-シアターのゲスト-スターとなった。 二人はジゼル、くるみ割り人形、白鳥の湖、オーロラの結婚式で一緒に踊った。 1945年、ブロニスラヴァ-ニジンスカの”収穫の時間”と”レジンカ”に出演。

Le Circle des Journalistes et Critiques de la Danseは、1949年に南カリフォルニアの彼女の家にレプリカが保管されていた青銅の彫刻、Le Grand Prix de GiselleでToumanovaを表彰しました。 同年、彼女はジュリアナ女王とオランダのベルナール王子のために聖セーンの死にかけている白鳥の役割を踊った。 1952年にコヴェント・ガーデンで行われたド・バジル・バレエ・ポスト・パフォーマンス・ガラのためにジゼルを踊り、ジョージ6世とエリザベス・ボウズ=リヨン女王の前でジゼルを踊った。

トゥーマノワは1951年にミラノ-スカラ座に、1953年に再びスカラ座にいた。 そこでは、マルガレーテ・ヴァルマンのためのバレエ『ギゼッペ・レジェンダ』や、聖ヨセフの伝説、『ラ・ヴィータ・デル・ウオモ』、セッター・ピッカティを制作した。 1956年に再びミラノに戻り、ヘルベルト-フォン-カラヤンのリヒャルト-シュトラウスの”サロメ”の振付を担当した。

1952年、フランス政府の公式要請により、シャンボール城でヴィンセント-オーリオール大統領のために死にかけている白鳥を踊った。 このパフォーマンスには、政府の指導者だけでなく、多くの著名な文化的人物が出席しました。 サン=サーンスの音楽は弦楽四重奏曲で演奏され、トゥーマノヴァはルーヴル美術館から借りていた貴重なゴブランタペストリーでソロを踊った。 1958年にはロンドンのサドラーズウェルズ劇場で3週連続で踊り、1963年にはセルジュ・リファールの振付で西ベルリンのオペラハウスでフェードルを再現した。 バレエ評論家のLeandre Vaillatは、La Danse de l’Opera de Parisで、ラシーヌのフェドレにサラ・ベルンハルトを必要とするならば、ジャン・コクトーのフェドレはトゥーマノヴァを求めたと書いている。

リリアン-ムーアはトゥーマノーヴァについてこう書いている。:

独創性:古典的なダンサーの間でまれである品質を持っています。 彼女の才能についてステレオタイプなものは何もありません。 彼女は強力で強烈で、時には忘れられないが、常に独特であり、常に彼女は、非常に単純に、Toumanovaです。 彼女の仕事に無関心でいることは不可能です。 この本質的にシンプルで誠実な芸術家は、”黒い白鳥”や”ロシアのバレエの黒い真珠”のような危険で魅力的な悪口に生きることを余儀なくされました。”

バレエ愛好家からはほぼ普遍的な賞賛を受けていたにもかかわらず、トゥーマノワは時折、”壮大なロシアスタイルの礼儀正しい似顔絵を制作した”などの批判を受けた。”1959年、40歳になっても、トゥーマノワの技術と芸術的センスが錆びてしまったことは明らかである。……” 彼女はあまりにも正統派になる傾向があります。”

優れたプリマバレリーナであることに加えて、Tamara Toumanovaはまた、成功した演技のキャリアを持っていました。 1938年にブロードウェイで

ジミー-デュランテとエセル-マーマンと共に”スター-イン-ユア-アイズ”で初舞台を踏んだ。 彼女の最初の映画の役割は、ワーナー-ブラザース-プロダクションのカプリチョ-エスパニョールであった。 その後、1944年には”Days of Glory”でグレゴリー-ペックと共演した。 1953年の”トゥナイト-ウィ-シング”でパヴロワを演じ、1954年の”ディープ-イン-マイ-ハート”ではポール-スチュワート、ウォルター-ピジョン、ホセ-フェレール、メルル-オベロンを演じた。 ジーン-ケリーは”ダンスへの招待”(1957年)でトゥーマノヴァをデミモンデインとしてキャスティングし、アルフレッド-ヒッチコックは”引き裂かれたカーテン”(1966年)で東ドイツの警察情報提供者になった。 ビリー・ワイルダーの映画『シャーロック・ホームズの私生活』(1970年)では、19世紀のプリマ・バレリーナであるアレクサンドラ・ペトロワを演じ、『白鳥の湖』第2幕でパ・ド・ドゥを踊った。 1944年に作家-プロデューサーのケーシー-ロビンソンと結婚した。 結婚10年の間に、彼女は彼女のダンスと映画のキャリアを続けました。

聖の屋根の上でのソル-フロックのアフター-シアター-パーティーで。 1966年5月8日、トゥーマノワと彼女の母親は、彼女の親友となり、「養子の兄弟」となったダンス雑誌の編集者であるウィリアム・コモと出会った。”このパーティーは、古いメトロポリタンオペラハウスの建物でボリショイバレエのプレゼンテーショ ゲストの行列は、ボリショイのプリマバレリーナ、マヤPlisetskaya、Toumanova、Dame Alicia Markova、Agnes de Mille、その他多くのダンスの著名人が率いました。 コモを書いた:

トゥーマノワは驚くほど美しいです。 滑らかな、キラリと光る、黒い髪に囲まれた彼女の淡いと定期的な機能は、驚くほど表現力豊かです。 彼女の偉大な暗い目は、時には不吉に陰になっており、表現力豊かです。 そこにあったと彼女についての謎の感覚が残っています。 彼女は個人的な人であり、私が長年にわたって学んだように、暖かく優雅な女性です。

1983年、第99回バンケット-アンド-ボールで、アメリカのダンス-マスターズはトゥーマノワにダンスにおける彼女の並外れた長期にわたるキャリアに対して特別賞を授与した。 トゥマノワは言った: “キャリアのすべての芸術的興奮を通して、人生の混乱と乱流を通して、私は私の機会のために神に感謝します。 いつも私は楽しみにしています。 決して戻ってはいけません。 私の指導スター—ダンスは私の一定のインスピレーション、すべての芸術私のマスターです。”

“芸術におけるシンプルさは、技術的な勇敢さよりも達成するのが難しい目標です”とToumanovaはかつて言いました。 “しかし、シンプルさは、能力、知識、理解から成長する選択を反映しなければなりません—判断と味に適用されます。 それは制限の結果であってはなりません。 シンプルさは単調さを意味しません。 バレエの自然遺産である魅力を奪うことはできません。 優雅さと明快さ、輝きと錯覚—これらはバレエの一部です。 ある意味では、バレエはクリスタルのシャンデリアのようなものです。 それを通して、美しい形が輝くかもしれません…。 信仰がなければ、私たちは美しさのこの結晶の世界に入ることはできません…. バレエのnアーティストは非常に謙虚で敏感な心、検索の心を持っている必要があります。 これらなしで私達は他と私達が愛する芸術を共有するためにfootlightsを越えて達することができない。”

出典:

アンダーソン、ジャック。 ニューヨーク-タイムズの”トゥーマノヴァ”。 月31,1996.

コモ、ウィリアム。 “ダンスマガジン”編集長の日記。 1979年1月、1986年12月。

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Dr.Boris Raymond,Dalhousie University,Halifax,Nova Scotia,Canada

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